পেন্টিং পঠন: টমাস কোলস অক্সবো

শিল্পের একটি ক্লাসিক কাজ থেকে পরিবেশগত সতর্কতা

শিল্প এমন একটি জায়গা যেখানে ধারণাগুলি খোদাই করা হয় এবং পরীক্ষিত হয়। মানবিক ক্রিয়াকলাপ উপস্থাপনার উপর নির্ভর করে সুন্দর বা ধ্বংসাত্মক প্রদর্শিত হতে পারে appear

কানেক্টিকাট নদী উপত্যকায় টমাস কোলের একটি ষাঁড় ধনুকের চিত্রকর্মের হালকা এবং একটি অন্ধকার দিক রয়েছে। পেইন্টিংয়ের বাম পাশ জুড়ে যে ঝড় বইছে - এমন একটি ঝড় যা পেরিয়ে গেছে - এটি আজকে সূর্য-ভিজে যাওয়া বিস্তারের সাথে বিপরীতে দেখা যায় যা এটি পিছনে ছেড়ে যায়।

নাটকীয় রচনায় কোল খুব ভাল ছিলেন।

তদতিরিক্ত, ছায়ায় যা রয়েছে তা অগ্রভাগে রয়েছে, যাতে আরও দূরের নিম্নভূমিতে ছড়িয়ে থাকা হলুদ আলো স্থান এবং উন্মুক্ততার ছাপকে জোর দেয়। আমেরিকান জাতির উন্নয়নের জন্য ভূ-পৃষ্ঠের দৃশ্যের পরামর্শ দিয়ে সূর্যরূপের সমভূমিগুলি রাখালদের দৃশ্যের দ্বারা দখল করা হয়েছে: জমিটি ক্ষেত্রের মধ্যে লাঙল করা হয়েছে, ঘরগুলি নির্মিত হয়েছে, চিমনি থেকে দূরত্বের পাহাড় এবং ধূসর পাহাড়ে ধোঁয়া উঠছে, গাছ পরিষ্কার redালু দাগ

মাউন্ট হলোকোকের উঁচু স্থানটি একটি বিস্তৃত প্যানোরোমা সরবরাহ করে, যাতে আমরা দর্শকদেরূপে দৃশ্যের সৌন্দর্য এবং প্রস্থের প্রতি আমাদের চোখ খুলতে আমন্ত্রণ জানাই। ছবিতে যদি প্রাকৃতিক পরিবেশের ভাগ্য সম্পর্কে ভয় থাকে তবে এগুলি দেখার জন্য আপনাকে কিছুটা কাছাকাছি দেখার দরকার to

পৃষ্ঠতলে, কোল একটি প্রাকৃতিক আশ্চর্য এঁকেছিলেন: একটি গভীর উপত্যকা দিয়ে নদীর জলের প্রবণতা আবহাওয়ার অবস্থার নাটকীয় পরিবর্তন যা শিল্পীকে একটি ক্ষণিকের মুহূর্তকে "বন্দী" করার অনুভূতি দেয়। সত্যিকার অর্থে, কোল সাধারণত তার স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন এবং ধীরে ধীরে স্কেচগুলি থেকে তার ছবিগুলি বিকাশ করেছিলেন।

টমাস কোলের লেখা

1836 সালে আঁকা এই শিল্পী, রূপান্তরকালে একটি ল্যান্ডস্কেপের একটি দৃষ্টি তৈরি করেছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, চিত্রকর্মটি তিনটি সুপারম্পোজড টাইম ফ্রেম সরবরাহ করে: একটি ঝড়ের দ্রুত সূচনা যা কয়েক মিনিট বা ঘন্টার মধ্যে এসে পৌঁছায় ar গাছ এবং মরুভূমি সাফ করার জন্য কৃষিক্ষেত্র ও শহরগুলি প্রতিস্থাপন করা হবে, এটি প্রক্রিয়া যা বহু বছর এবং দশক ধরে ঘটে; এবং সমভূমি জুড়ে প্রবাহিত নদীর ধীরে ধীরে ভূতাত্ত্বিক প্রক্রিয়া এবং আস্তে আস্তে রঞ্জিত হয়ে ধীরে ধীরে বাঁক তৈরি করে যা অবশেষে ষাঁড়ের খিলান হয়ে যায়, দুর্দান্ত ঘোড়া শৈলপ্রবাহ যা চিত্রকর্মকে তার বিষয় দেয়।

বজ্রপাতের পরে ম্যাসাচুসেটস-এর নর্থহ্যাম্পটনের মাউন্ট হোলিওক থেকে ভিউ শিরোনামে 1836 সালে ন্যাশনাল একাডেমি অফ ডিজাইনে কাজটি প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। আমেরিকান ল্যান্ডস্কেপ এঁকে দেওয়া আমেরিকান শিল্পের একটি নতুন দিক ছিল। একবার বিপদ এবং প্রয়োজনের জায়গা হিসাবে দেখা গেলে, এটি আমেরিকান প্রাকৃতিক দৃশ্যের একটি প্যারাডক্স যে এটি মানবিকতার দ্বারা হুমকির মুখে পড়লে এটি কেবল একটি সৌন্দর্যের বর্ণন হিসাবে বিবেচিত হত। এটি অবশ্যই সমস্ত প্রাকৃতিক অঞ্চলের ভাগ্য। অষ্টাদশ শতাব্দীর নগরায়ণ এবং বৈজ্ঞানিক আলোকিতকরণের জন্য যেমন ইউরোপীয় ল্যান্ডস্কেপ শিল্পটি ছিল একটি প্রতিক্রিয়া, তেমনি আমেরিকান ল্যান্ডস্কেপ শিল্পটি পশ্চিম দিকে আরও পশ্চিমে মরুভূমির দিকে ঠেলে দেয় as

কোল হডসন রিভার স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, শিল্পীদের একটি দল যারা হাডসন নদী উপত্যকা এবং এর আশেপাশের পর্বতমালার সন্ধান করেছিলেন। ক্লোড লরেন এবং জন কনস্টেবলের মতো ইউরোপীয় রোমান্টিক চিত্রকর্মীদের traditionতিহ্যে, হডসন রিভার স্কুল প্রান্তরের অন্তর্ধান এবং আধুনিক সভ্যতার ক্রমবর্ধমান উপস্থিতিকে একসাথে এবং কখনও কখনও সুরেলা ঘটনা হিসাবে রেকর্ড করেছে।

অক্সবো নামে পরিচিত কোলের চিত্রকর্মটি এই সীমানা রেখার প্রতি আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করে: চিত্রকর্মটি তির্যক বরাবর অর্ধেক অংশে কাটা হয় এবং একটি পশুতুল্য বন্দোবস্তের সাথে "অচিন্তিত" প্রকৃতির চিত্রকে সংযুক্ত করে যার মধ্যে কোল কলটি অন্তর্ভুক্ত করে includes “সুরম্য, মহৎ এবং দুর্দান্ত এক ইউনিয়ন। "

টমাস কোলের লেখা

কোল এখানে কী আঁকতে চেয়েছিলেন? এটি কি এই ভূমি জুড়ে মানবজাতির শাসনের উদযাপন বা কোনও প্রাচীন, হুমকির পরিবেশের সতর্কবার্তা?

আঠারো শতকের শুরু থেকেই শিল্প ও প্রকৃতির সম্পর্ক অনেক আলোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। শতাব্দীজুড়ে অনেক লোক প্রকৃতির সাথে যেভাবে আচরণ করে তার মধ্যে অপরিবর্তনীয় পরিবর্তন ঘটেছিল। নগরায়নের অগ্রগতির সাথে সাথে গ্রামাঞ্চলে কম এবং কম লোক কাজ করেছিল। বৈজ্ঞানিক অগ্রগতি একটি শ্রেণিবদ্ধ ব্যবস্থাতে প্রতীক এবং প্রতীক বাহক হিসাবে প্রকৃতির দৃষ্টিভঙ্গিটিকে সংশোধন করেছে। কার্যক্ষম, নিয়ন্ত্রিত অঞ্চলে বন্য জমি বরাদ্দকরণের অর্থ হ'ল "বাস্তব প্রকৃতি" এর ক্ষেত্রটি আরও সরানো হয়েছিল।

কোলে ছবিতে দাঁড়িয়ে, সামনের দিকের একটি টুপিযুক্ত একটি ক্ষুদ্র চিত্র, এবং একটি গামছায় বসেছিল। টমাস কোলের লেখা

কোল এমন এক সময়ে বেঁচে ছিলেন যখন প্রকৃতির বৈচিত্র্য এবং মহিমা তার "উত্সাহ" বৈশিষ্ট্যের জন্য উদযাপিত হয়েছিল, তবে সমাজের জন্য তার সুবিধার জন্য প্রকৃতির প্রতিভা সমানভাবে মূল্যবান ছিল। কোলের চিত্রকর্মটি সফল কারণ এটি সম্ভবত এই বিপরীত মানগুলিকে একীভূত সামগ্রীর সাথে একত্রিত করে।

যদি এটি একটি দ্বিধাদ্বন্দ্বের মতো মনে হয় তবে আমি বিশ্বাস করি যে কোলের ষাঁড় ধনুকের চিত্রকর্মে কোনও গুরুতর সতর্কতা পাওয়া সম্ভব। প্রান্তরের পাশে, আমরা দুর্ভেদ্য সবুজ রঙের ঘন বনের মাঝখানে ঝর্ণা গাছের একটি লাইন দেখতে পাই। প্রকৃতি এবং সভ্যতা বিভিন্ন বিপরীত হিসাবে প্রতিনিধিত্ব করা হয় যা পাশাপাশি থাকে না। ভাঙা গাছ এবং একটি বিশাল ঝড় আমাদের জানান যে প্রান্তরে হুমকির সম্মুখীন এবং অপরাধী ফসলের "আর্কেডিয়া"।

দ্বিধাদ্বন্দ্বের সীমাটি আন্ডারলাইন করতে, কোল আরও একটি নোট যুক্ত করলেন। হিব্রু অক্ষরগুলি পটভূমিতে পাহাড়ের উপরে গঠিত, একটি চিত্র যা চিত্রকটি প্রথম প্রদর্শিত হওয়ার অনেক দশক পরেও লক্ষ্য করা যায়নি। আমাদের দৃষ্টিকোণ থেকে একে নোহ (נֹ֫חַ) বলা হয়। উল্টো দিকে পরিণত হয়েছে, যেন God'sশ্বরের দৃষ্টিকোণ থেকে শাদ্দাই "সর্বশক্তিমান" শব্দটি তৈরি হয়েছে।

টমাস কোলের লেখা

একবিংশ শতাব্দীর দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রকর্মটি আমাদের মনে করিয়ে দিতে পারে যে আমরা দীর্ঘকাল ধরে বন্যের সীমানা পিছনে ফেলেছি। আজকের মূলধারার সমাজের ক্রিয়াকলাপ শারীরিক ও মনস্তাত্ত্বিকভাবে উভয়ই আরও প্রকৃতির থেকে আরও সরানো হয়েছে removed এই দূরত্বটি প্রয়োজনীয় দূরত্ব তৈরি করে যাতে প্রাকৃতিক পরিবেশ এমন একটি ক্ষেত্র যেখানে ধারণা এবং আদর্শের অনুমান করা যায় এবং যাতে মানুষের ধ্বংসের প্রকৃত প্রভাবগুলি ক্রমবর্ধমান দেখতে অসুবিধা হয়।

কোলের চিত্রকর্ম আমাদের এমন এক সময়ে অ্যাক্সেস দেয় যখন মানুষ ও প্রকৃতির মধ্যে উত্তেজনা ছিল একটি সূক্ষ্ম নাটক। এটি আমাদের আধুনিক বিশ্বের আগে যে ভয়গুলি এসেছিল তা চিত্রিত করে। এই হিসাবে, এটি আমাদের একটি সহজ প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করতে উত্সাহিত করা উচিত: আমরা কতক্ষণ বন্যজীবন সঙ্কুচিত করতে ব্যয় করে মানব সীমানা অতিক্রম করতে পারি?